“Quero ‘luz para todos’.” A frase com que Nilton Resende encerra sua reflexão sobre os prêmios literários ajuda a entender o projeto da Trajes Lunares. Criada para publicar literatura de pessoas nascidas ou radicadas em Alagoas, a editora reúne o escritor, Nando Magalhães e Luiz Farias em um trabalho de seleção, leitura e acompanhamento de originais que não se orienta primeiro pela expectativa de vendas.

A história começou com a dificuldade de encontrar uma editora para a segunda edição de Diabolô, primeiro livro de contos de Resende. Mas o catálogo logo passou a acolher outras vozes, de amigos que já escreviam havia anos a autores selecionados em chamadas públicas. Nas respostas enviadas ao LiteraturaBr, ele fala do cuidado com cada publicação e das dificuldades para fazer os livros circularem além do estado.

A conversa passa ainda pela remuneração dos autores em exemplares, pelos planos de edição digital e por uma possível coleção em parceria com a Universidade Estadual de Alagoas. Ao final, Resende amplia o debate: questiona a concentração de visibilidade nos títulos premiados e defende ações coletivas para editoras do Norte e do Nordeste.

Entrevista com Nilton Resende

LBR: Como nasceu a Trajes Lunares e qual era a ideia de editora que você pretendia construir naquele momento? Essa ideia continua sendo a mesma?

Nilton Resende: o sonho de ter uma editora foi algo que existiu desde minha adolescência. Mas o que deu o ponto de partida para sua realização foi o fato de eu ter revisado meu primeiro livro de contos, Diabolô (primeira edição em 2011), e não conseguido publicá-lo, pois as editoras não queriam publicar uma segunda edição de um livro de um autor desconhecido. Eu e o Nando Magalhães conversávamos muito sobre produção cultural, eu falei a ele que tinha interesse em fundar uma editora, e ele topou, junto com o Luiz Farias (que trata da parte jurídica). Como uma editora não poderia existir com apenas um livro, e como eu não olhava apenas para meu umbigo, a Trajes surgiu também para publicar amigos íntimos que estavam escrevendo havia bastante tempo: Bruno Ribeiro, Milton Rosendo, Brisa Paim. Após publicarmos os livros deles (na ordem em que seus nomes foram citados), abrimos para outros amigos. Depois, chegamos a fazer chamadas públicas. Algo importante: a editora nasceu com o intuito de publicar literatura alagoana, produzida por pessoas nascidas ou radicadas aqui.

LBR: Quando observamos um catálogo editorial, encontramos também as preferências, os riscos e as apostas de quem edita. O que orienta as escolhas da Trajes Lunares?

Nilton Resende: Acho que a “qualidade” orienta nossas escolhas. Essa é uma palavra bem difícil, né. Mas, posso dizer que me oriento pela qualidade de um texto, e não pela possibilidade de aquele livro ser um “sucesso de vendas”, de atender a algum desejo do mercado. O desejo que queremos atender é o de quem queira ler literatura de qualidade. Mas isso acontece apenas porque eu e os meninos (Nando e Luiz) tiramos nosso sustento de outras fontes de renda — a editora não nos deu, não nos dá lucro pessoal algum. A gente trabalha “de graça”. Claro que esperamos um dia mudar essa situação, mas é algo que, por enquanto, parece estar bem distante.

LBR: Que espaço você acredita que as editoras independentes ocupam hoje na descoberta e na circulação de novas vozes literárias brasileiras?

Nilton Resende: Antes de responder, quero dizer que não entendo bem por que usamos essa adjetivação, “independentes”. “Independentes” em relação a quê? Mas digo isso e talvez eu entenda, porque é possível que esse meu questionamento seja respondido aqui, enquanto tento responder à sua pergunta. Vamos lá: são as editoras pequenas/independentes que descobrem autoras e autores. São elas que se arriscam. E depois que as obras publicadas pela primeira vez por elas fazem sucesso, as grandes vêm e “compram o passe”, pois veem que ali haverá gols. Não vejo editoras grandes investindo em novos talentos (sejam pessoas jovens ou já maduras). Justo as grandes editoras, que teriam grana para “sustentar” uma obra de grande qualidade estética, mas um possível fracasso de vendas, não o fazem. Então, isso fica para as pequenas, as “independentes”, que talvez tenham esse nome porque haveria nelas um compromisso primeiro com algo que não é necessariamente o mercado. Acho que as editoras pequenas buscam publicar arte; as grandes buscam publicar produtos — se arte, quando as obras já foram aceitas pelo público, pelo sistema, e serão “um produto de qualidade”. Claro que queremos que nossos livros sejam “produtos”, no sentido de serem bastante vendidos, mas esse não é o interesse primeiro. Temos sim o sonho de conseguirmos transformar nossos livros, que têm bastante qualidade, em algo vendável, mas sabemos que isso é um bocado difícil.

LBR: Há uma distância considerável entre publicar um bom livro e conseguir que ele chegue aos leitores. Como a Trajes Lunares tem enfrentado os desafios de distribuição, divulgação e presença nas livrarias?

Nilton Resende: Temos levado lapada em cima de lapada. Temos apanhado. Em nosso último encontro, eu e Nando conversamos muito sobre como fazer os livros chegarem a mais pessoas, como tornar nosso catálogo mais visível, como usarmos melhor as redes sociais… Conversamos sobre editoras, mesmo algumas pequenas, que têm dez pessoas trabalhando (para nós, isso é um sonho) — na nossa, estamos no front apenas nós dois; e nos bastidores também, com a participação de mais um, o Luiz, quando necessário.

LBR: Como você avalia a relação entre as editoras independentes e os eventos literários? Feiras, festivais e encontros têm conseguido produzir resultados que permaneçam depois de sua realização?

Nilton Resende: Não sei dizer, pois só fomos convidados a participar de um evento, até agora: a Feira Miolos, quando aconteceu na cidade de Olinda (PE), em 2022. A Cecilia Arbolave e o João Varella foram sempre muito gentis para com a gente — por causa do pequeno espaço físico, há uma necessária rotatividade no estoque da Banca Tatuí, gerida por eles, mas por algum tempo esse foi o único lugar em que nossos livros poderiam ser encontrados fora de Alagoas. Agora, eles estão em lugar nenhum fora do nosso estado.

LBR: O mercado editorial brasileiro tem passado por transformações nas formas de comercialização e divulgação dos livros. Quais dessas mudanças mais afetam a rotina de uma editora como a Trajes Lunares?

Nilton Resende: Eu e Nando entendemos coisa nenhuma em relação a isso, para você ver como realmente a gente fundou a editora sem pensar em mercado. Isso é algo sintomático e mostra como estamos começando a tentar aprender sobre isso. Eu sei de catálogo, amo ver catálogos, a curadoria de uma editora. Quando adolescente, eu amava duas editoras: Nova Fronteira, pelo catálogo de estrangeiros (e por publicar a Lygia Fagundes Telles); José Olympio, pelo catálogo de clássicos brasileiros. Ao buscar bestsellers (que eu ainda não sabia o que era isso), eu olhava a revista da Record; ao buscar contemporâneos (brasileiros ou de fora), eu olhava a revista da Brasiliense. Eu assinava (recebia gratuitamente) todos os jornais e revistas de editoras que eu conhecia. Eita, o catálogo da Edições de Ouro, também em busca de clássicos. Você se lembra de que a Trajes começou dando uma percentagem totalmente “fora do mercado” para nossos autores? Aí, numa conversa, você me disse que seria difícil a gente se sustentar. Daí baixamos a percentagem, mas ela é ainda bem maior do que praticam as outras editoras: nossas autoras e nossos autores recebem uma percentagem de 20% da tiragem — recebem em livros. E não pagam para serem publicados, nem têm de comprar ou vender uma quantidade mínima de livros na pré-venda. Ou seja, tamo ferrado haha.

LBR: Pensando nos próximos anos, o que você gostaria de realizar com a Trajes Lunares e o que considera necessário mudar no mercado editorial brasileiro para que projetos independentes tenham melhores condições de continuidade?

Nilton Resende: No momento, estamos nos preparando para lançar nossos livros em formato E-pub. Também queremos ampliar nosso leque de publicações, indo além da literatura alagoana contemporânea, através de uma coleção com obras em domínio público — uma delas, um livro a ser traduzido para nosso idioma, quando/se conseguirmos verba para isso. Outra coleção deverá ser voltada à publicação dos livros produzidos através do Núcleo de Criação Literária do Programa de Extensão O Jardim Selvagem, que coordeno na Universidade Estadual de Alagoas (UNEAL) — eles deverão ser publicados numa coedição Trajes Lunares e EdUneal, a editora da universidade. Esse núcleo consiste atualmente numa mentoria de quatro romances, quatro projetos selecionados através de um edital. São uma escritora e três escritores com os quais me encontro virtualmente uma vez por mês, individualmente, durante um ano. São planos — espero que se realizem.

LBR: Como você vê os prêmios literários?

Nilton Resende: Eu não gosto de competitividade, principalmente entre obras artísticas. Os prêmios são bons porque jogam luz sobre algumas obras. Mas para mim eles não dizem da qualidade delas. Eu mesmo não me lembro de ter buscado ler algum livro porque ele ganhou o Jabuti, o Oceanos, o São Paulo, o Biblioteca Nacional… Não busco, porque sei como são relativas e tendenciosas essas premiações. E não vou ler algo porque foi premiado — vou ler porque eu o folheei e achei interessante, seja ou não um livro conhecido. Vou ler porque li alguém falando sobre o livro e isso me despertou a curiosidade. Felizmente, em alguns prêmios tem havido a presença de uma ou outra obra publicada por editoras pequenas/independentes. No entanto, acho que há um prêmio muito superestimado: o Jabuti. Como pode ser chamado de “prêmio literário mais importante do país”, se os livros inscritos passam primeiro por uma peneira econômica? Que autora/autor tem grana para pagar a inscrição de seu livro? Que pequena editora tem grana para pagar algumas inscrições? Absurdo dar valor a uma premiação que já na partida exclui quem não pôde inscrever-se por não ter dinheiro para isso.

Eu já falei a você, Nathan, que seria bom fazermos um Consórcio Nordeste de editoras da nossa região — poderia ser um Consórcio Norte/Nordeste. A Trajes e outras editoras daqui de Alagoas, a Moinhos e outras do Ceará… editoras das duas regiões. Bora fazer uma reunião primeiro online, vermos de que precisamos, em que teríamos de mudar… Ver como nossas obras poderiam ser divulgadas na nossa imprensa, para que não dependamos de jornais do Sudeste que são mais assessoria de imprensa das grandes editoras do que verdadeiramente editorias de literatura. Precisamos nos entender e ver o que somos e como podemos ser mais afins à nossa natureza, porque talvez estejamos um pouco perdidos em nossa identidade, tentando ser o outro ou pelo menos tentando nos assemelhar a ele — fragilizando-nos, então.

Uma outra coisa: as premiações seguem a cartilha capitalista. E sempre que acontece uma eu me lembro do filme foda A noite dos desesperados (They Shoot Horses, Don't They?, 1969), de Sidney Pollack, com Jane Fonda, Susannah York, Bruce Dern… baseado no romance Mas não se matam cavalos? (They Shoot Horses, Don't They?, 1935), de Horace McCoy. Sempre me lembra os pódios, em que cabem apenas três, mesmo que uma dezena tenha concorrido. E sobe ao pódio não necessariamente o melhor, mas o que foi o melhor naquele momento — então as luzes se jogam sobre apenas esses três, mormente o do centro (rapaz, deve ser a primeira vez que uso esta palavra numa conversa haha; ela apareceu e pensei: não vou me censurar).

Vejamos: no capitalismo não há distribuição de renda, há concentração — e o que são os prêmios senão uma concentração simbólica de renda/de valor? O Brasil tem centenas de editoras, mas apenas algumas estão sob os holofotes; em grandes editoras, há dezenas de autoras e autores, mas poucos recebem os holofotes da assessoria de imprensa, e certamente quem dará melhor retorno para a empresa, seja ele monetário ou simbólico. Os prêmios não se distinguem do filme de Pollack e não se distinguem dos reality shows, pois muitos de nós escrevemos pensando na premiação, fazemos filmes pensando no Oscar, no Globo de Ouro, em Sundance, no Prêmio Grande Otelo do Cinema Brasileiro… e isso é um erro nosso? Talvez sim, talvez não. Não, erro algum — porque todos que fazemos arte queremos ser vistos, lidos, contemplados, e os prêmios ajudam nisso, colocam a gente no pódio. Sim, um erro — se passamos a fazer não a arte que queremos, mas a arte que o mercado quer. Por estes meses, vi livros de pessoas que admiro, mas que se distanciaram um bocado do que escreviam antes, pessoas cujas obras tinham características mais particulares — na escrita de hoje, parecem ter cedido a desejos externos, como uma editora que quer um produto mais palatável para o público.

Questiono as premiações. Por que um holofote sobre um, dois, três… se poderíamos tentar jogar os holofotes sobre um coletivo? Por que “vencedores”, por que heróis? Até porque muitos prêmios, como alguns dados pelo Jabuti, por exemplo, são uma grande piada, e só acreditam neles quem não tem discernimento crítico e/ou está em busca de algum mito. É bom para as autoras, os autores; é bom para as editoras que publicam esses livros… mas não venham me dizer que é bom para o nosso sistema literário, pois, a cada premiação, haverá todos o$ foco$ apenas sobre uns poucos títulos, que venderão muito, que receberão muita luz, até nos cansarmos de vê-los, quando então ele já terá recebido muita grana, de certo modo tirada dos livros das editoras pequenas. Afinal, sabemos!, são as grandes editoras que ganham a maioria dos prêmios. Reitero: os prêmios como existem são maléficos para o sistema literário.

Vejamos: temos três vendedores de ovos, todos com qualidades, distintas ou não. As pessoas têm dinheiro para comprar apenas uma bandeja de ovos. Um dos vendedores é premiado. De que vendedor a pessoa comprará uma bandeja, após a divulgação do prêmio? Certamente de quem venceu, e continuará vencendo por um tempo, até a próxima premiação, quando será substituída por outra — ela precisa aproveitar bastante esse “prazo de validade”, para o caso de suas vendas durarem apenas o tempo do hype. E as outras vendedoras de ovos? Elas terão apenas o dinheiro para subsistir; e talvez pensem em mudar de ramo. Os prêmios literários fazem isso. Nós vamos a uma rede de livrarias, e lá há muitos exemplares do “livro premiado”. Eles são esfregados na cara da leitora, do leitor, que quase certamente o comprarão. Ninguém venha me dizer que houve um aumento na venda de livros no Brasil por causa de uma determinada premiação — houve sim um aumento na venda das obras premiadas e divulgadas à exaustão.

Assim, acho que Jabutis, Oceanos, Bibliotecas Nacionais fariam algo mais relevante se, anualmente, analisassem o catálogo de pequenas editoras, principalmente de fora do Rio e de São Paulo, e divulgassem-nas — digo as pequenas editoras de “fora do eixo” porque as do eixo já têm jornais, revistas, youtubers, instabookers, blogueiras e blogueiros como suas “assessorias de imprensa”. Poxa, se prestarmos atenção a críticos da internet que se dizem “independentes (?)”, “alternativos”, nem essas pessoas escapam, pois também elas querem surfar no hype, e acabam por fazer críticas dos livros das mesmas editoras que já estão com o cabelo queimando de tanta luz sobre elas. Mesmo quando fazem pequenas postagens, com fotografias de capas, de livros que acabaram de ganhar ou de comprar, de suas últimas leituras, a gente vê alguma imagem de livro publicado por uma pequena editora de fora do eixo?

Então, até a crítica, que deveria ser curiosa (já não espero isso do jornalismo, pois virou assessoria), até a crítica não busca conhecer algo, mas apenas reconhecer — o que pode ser comprovado pelo fato de irem atrás do confortável, do que não lhe exigirá uma lente nova para enxergar a obra, porque não terão de fazer um discurso nascente ou ainda em formação a respeito de algo, porque será como se dissesse “eu também li/estou lendo este livro, e não apenas você”. E os clubes de leitura mais famosos, que fazem os títulos lidos venderem muito, quando é que leem livros “desconhecidos”? Isso tudo é entristecedor.

Que haja fomento à publicação de livros e à leitura, e não premiações individuais. Que haja a produção de catálogos com trechos de obras traduzidos para diversos idiomas e levados a feiras fora do país. Que esses trechos sejam selecionados através de concursos e que haja cotas para editoras, autoras e autores de fora do eixo. Isso sim seria útil para nosso sistema literário, e não prêmios (risíveis ou não) que fazem com que tudo, holofotes, dinheiro, recaiam apenas sobre uns poucos, os eleitos, os do pódio.

Prêmio não alimenta o sistema literário, alimenta apenas uns poucos — talvez algumas pessoas digam que “sim, ó!, prêmios são bons, pois valorizam a literatura, pois incentivam as pessoas a escreverem”. Oxe, escrever para ser premiado? Eu, hein. A gente inscreve um livro numa premiação porque infelizmente esse é um dos poucos modos de se conseguir visibilidade — mas lamento que seja assim. Quero “luz para todos”.

LBR: Sabe dizer quantos títulos vocês publicam por ano?

Nilton Resende: A quantidade varia. Podem ser três, dois, um. A gente publica uma quantidade que, naquele ano, torne possível eu ler os originais com a atenção e o cuidado que julgo necessários — uma quantidade que permita também haver um bom diálogo entre editora e autora ou autor. E que, após esse diálogo, o livro possa ficar mais um tempo sendo burilado. Só depois de uma leitura atenta, um diálogo, uma ou duas ou três buriladas (com idas e vindas), é que publicamos a obra. Acho isso importante para que o livro seja o mais próximo possível do que a autora ou o autor sonharam para ele.

Foto de abertura: Nilton Resende, por Fátima Costa. Entrevista realizada por e-mail.